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Conçue comme une vaste saga humoristique, la série Huit rois (nos présidents), dresse le portrait des présidents de la Cinquième République, de Charles de Gaulle à Emmanuel Macron. Jouant sur les différentes formes théâtrales, le metteur en scène Léo Cohen Paperman transpose ces figures politiques en personnages de théâtre. Cette série nous donne à voir ce que nous avons en partage : une histoire électorale commune, à la fois profonde et délicieusement cocasse. De la géniale incarnation de Jacques Chirac aux espoirs et désillusions de celles et ceux qui ont voté François Mitterrand, c’est à La thérapie d’Emmanuel Macron que nous assisterons dans cette nouvelle création.

En 2058, à la Sorbonne, une psycho-historienne renommée, Francesca Corrini, convoque un patient pas comme les autres : E. Macron, 79 ans, quatre fois président de la République… et toujours candidat. Son symptôme ? Un désir irrépressible de revenir au pouvoir. Encore. Le protocole est simple : une séance unique, publique, radicale, pour le guérir en 1h20.

À travers souvenirs rejoués, plongées dans l’inconscient, madeleines hallucinées et visions politiques délirantes, l’analyste et son patient remontent le fil d’une obsession — jusqu’à faire surgir une question plus vaste : Pourquoi, malgré tout, l’a-t-on toujours réélu ? Entre psychanalyse sauvage, science-fiction politique et farce tragique, La Thérapie d’Emmanuel Macron dissèque une relation toxique : celle d’un homme et d’un pays incapables de se quitter. Un face-à-face drôle, cruel, vertigineux — où l’on rit beaucoup, et où quelque chose, doucement, commence à faire mal. Et si le problème, ce n’était pas seulement lui ?

• Sergueï Prokofiev

  • Roméo et Juliette, extraits 

• Dmitri Chostakovitch

  • Concerto pour violoncelle n°1, Op. 107

  • Symphonie n°5, Op. 47

Direction musicale Victorien Vanoosten

Violoncelle Xavier Phillips

Orchestre de l’Opéra de Toulon

Premier grand ballet du retour au pays et aux canons soviétiques d’un dramaturge inné, Roméo et Juliette de Prokofiev profite de Shakespeare pour diffuser avec lyrisme un grand engagement émotionnel, sans renoncer aux sarcasmes sardoniques de sa jeunesse.

Ce mélange de pathos, de grotesque et de tragique, Chostakovitch se l’appropriera, moins dans le premier Concerto pour violoncelle qui cherche à « trouver une réponse dans le public » que dans ses symphonies, y compris dans la cinquième, acte de soumission aux canons du réalisme socialiste en pleines purges staliniennes.